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劉辛夷:應有掌聲 | 藝術匯 專訪


劉辛夷:應有掌聲

2019年4月28日 - 6月30日

外交公寓12號 / 北京


始建于1971年的建國門外外交公寓一直是個神秘的存在,或者說這個國際化社區一直享受著外交待遇和某種被隔離的“特權”,這里是各國駐華使館、國際組織、商務機構的所在地,也一度是早期中國當代藝術交流活動的發祥地。-畫畫培訓班



當你驗明身份后進入外交公寓社區,就會看到郁郁蔥蔥的樹群環抱著具有年代感的板樓、木質的扶梯把手、帶圖案的大理石地板以及人影稀疏的環境都在告訴你,盡管身處繁華鬧市,這里依然可以保持著幾十年不變的社會主義風格和底色。-繪畫自學 



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場 2019年


藝術項目“應有掌聲”是劉辛夷在建國門外的外交公寓12號的一個“中國官方駐外機構”,這個“駐外機構”風格簡潔冷靜,辦公設備一應俱全?!榜v外機構”里面布置了很多細節用以體現作為辦公系統運轉的基礎特性:紅色的燈籠代表了五一勞動節的節日氣氛,報紙、地圖、小旗子、投影儀,無不顯露著空間身份背后的政治敘事。-中國傳統繪畫  



在“駐外機構”里的會議室投影儀投射著一張劉辛夷“高仿”的駐外領事在外交會議中使用的演示文稿封面,圖像上還有一句英文“Tell You A True Contemporary China”。-國畫入門  



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場  2019年


和“應有掌聲”有著某種內在關聯的是2015年劉辛夷曾在宏源公寓的A307空間中做的實驗性藝術項目“朝陽群眾”。他擬構了一個朝陽群眾的家,“借助公寓中原有的物品混合各種仿真道具,無形中提示了一個人格的年齡跨度、性別、擇業范圍,甚至于社會責任感方面的綜合信息,從側面勾勒了一個生活方式和價值觀都相對老派的北京市民形象?!睍r隔四年,劉辛夷再次在全球化背景下的政治、地緣微妙關系中找到一個有趣的入口,“外國人辦中國簽證會遇到什么樣的審核程序?”-零基礎自學畫畫 



劉辛夷認為“這是一整套人口管制技術,一個人能不能穿越邊境,是需要進行一番審核的,最起碼要看你有沒有犯罪記錄,比如英國的簽證表格還會問你有沒有戰爭罪”。而在中國境內的“外籍人士”區域打造一個尚未啟用的辦公空間,改建出一個未經授權的“中國駐外機構”本身就是他對“在地性”的回應。他說“藝術家頭腦中的想法本身可能沒那么重要,如何用這些想法去回應當代的現實才是最難、最有意思的部分”。-繪畫資料  



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場  2019年 


藝術匯:展覽為什么叫“應有掌聲”?


劉辛夷:我們的社會發展已經經歷過了一個繁榮期,回看這個經濟進步巨大的時代,像是出現了一個時間節點。我們現在有種領導全球化的姿態和意向,社會內部似乎覺得早該到了某種高光時刻,但要是能夠更換視角,恐怕還存在有另外一番效果。-繪畫小課堂 



“應有掌聲”直接的出處,是來自這些年網絡中流傳的領導演講稿。作為提示的“應有掌聲”經常出現在末尾。我無法確定這些講稿的真實性,但即便是看作為網絡段子,也能體會到其中濃縮了一種很有趣也很切身的情境:即你如何想象自己觀眾的即時反應?至少我覺得藝術家在面對展覽開幕時的情況差不了很多。-怎樣學好畫畫 



我做展覽也是為了和盡可能多的觀眾建立起語言之外的交流,但這種交流其實只會是非常間接的,各方都帶著很大的猜測性質。把“應有掌聲”作為展覽題目,就包括有了自嘲的意味,因為我最近更深地體會到我自己也是這樣一個習慣于安全和封閉的文化系統里的一份子。-怎樣學習畫畫 



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場  2019年


藝術匯:現在大家對待政治的態度更多是“調侃”?和90年代以來“玩世”、“游戲”的影響有關系嗎?-如何學好畫畫 



劉辛夷:我覺得還不一樣。90年代的“玩世”、“游戲”還是少數人的自覺,今天的信息技術讓所有人都能對公共事件做出評論,或者就像你說的,每個人都不難做到抽空抖個機靈。但細想一下,流行“調侃”還是源于我們對公共事務一直沒有什么順暢的渠道去參與,最多只有圍觀的份,因此自有網友自嘲是吃瓜群眾,大家都心領神會。說白了,這種對待方式,反倒是傳統社會心理的延續。-第一次學畫畫 



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場 2019年


藝術匯:為什么你對政治的參與感、現場感這么強烈?-從零開始學畫畫 



劉辛夷:一方面,因為觀察政治能看到長期在作用的社會關系和結構,是不同于輿論空間內尋求注意力和消費心理的文化空間。我希望去感知具體的人在具體情境中的處境就不可能不關心政治的因素;另一方面,我在意物質的世界正在發生些什么,這可能也跟我的雕塑背景有些關系。物質的世界里,既有很多讓人無可奈何的事物,也有很多重要的歷史性的觀念和實踐的蹤跡,容易被看重輿論空間的人所忽視。-怎么學好畫畫   



而我正是認為我的過往工作缺少中國的現場感和肉身參與,才轉變工作方式去實踐小型的在地性項目。我希望我未來的工作可以讓觀眾建立起直觀經驗上的關聯感,從而可以讓思辨的部分發生地更加順暢和自然。-美術畫畫作品  



“朝陽群眾” A307空間 展覽現場 2015年


藝術匯:同樣是改造空間,2015年的“朝陽群眾”和“應有掌聲”有什么關聯?-成人美術繪畫 



劉辛夷:“朝陽群眾”已經過去四年了,當時也是被A307空間的負責人邀請的,也同樣是在方案并沒有周全的狀況下,直接在現場實施的一個實驗性項目。對我自己而言“朝陽群眾”是一個比較超前的步驟,當時我的主要線索還是在關心政治知識的傳播,以及大眾媒體對我們世界觀的影響。-學畫畫的順序   



在我現在看來,當時會做“朝陽群眾”是借助了A307這樣的替代性空間的問題意識,讓我設身處地地去設想北京的當代藝術如何與這個城市里的生活空間產生一種對話?身在北京的當代藝術家可以如何處理在地的語境?比較可惜的是,直到一年半之后,我到東莞石米空間駐留時才重新用到了類似的就地實踐的工作方式,包括如何借用當地的材料和視覺樣本來工作。-畫畫應該先學什么 



這一次也是比較偶然,沒有很多人想象中的那種計劃性。我剛剛結束一個倫敦的駐留,所以又有機會去體驗和考慮,作為外國人在外國的環境里怎么去調試自己的角色,以及怎樣來看待這個自己生活的國度。當彭老師提到外交公寓有個檔期,并且可以在展出過程中繼續完善,我想正好可以去爬梳一下這個思路。-學畫畫網站



“朝陽群眾” A307空間  2015年


藝術匯:外交公寓是呈現這次展覽的最佳場地嗎?


劉辛夷:這周邊的語境有意思:一是有想象空間,比如你進入這個區域所需要的一番身份查驗和登記程序。二是具有“合法性”。如果我在展出“朝陽群眾”的A307空間里做就沒有這個“合法性”了。從近處說,那個空間周圍都是居民,充滿了日常起居的生活氣息,而外交公寓的樓道空間會被物業定期巡查,要求不能有生活的痕跡。我想這是為了保持他們在70年代之初設計成使領館和國際機構駐扎地時的一種自我設計,我認為北京其他社區就不會有這樣的意識和管理。-怎么快速學畫畫 



再推遠些看,當你進入三里屯到建國門這一大片使館區時,還是很直觀的有種身在北京的一處飛地的感覺,這種展覽地點自帶的強語境也是我喜歡的工作對象。-怎樣快速學會畫畫 



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場 2019年


藝術匯:你曾在英國學習,最近又剛剛結束駐留,間隔了很長時間,在對文化身份的理解上有什么變化?


劉辛夷:我在倫敦的時候是從2008年到2012年,恰好是金融危機影響最大的那些年份,當時最強烈的感覺是英國和中國是處在很不相同的發展階段,面對完全不同的內部和外部問題。


現在雖說大致還是如此,但中國的工業化和城市化進展很明顯,我在兩國的許多生活經驗也在快速靠近。那會兒的我更容易受到歐洲中心主義的刺激,也曾真實地以一個外國藝術家的身份去設想自己在歐洲的文化角色,但確實受益于透過他者的視線去看待世界。-怎么學會畫畫  


 

這幾年,很多東西在我自己的思考位置里發生了變化,回國后,我逐漸形成了一個新的身份,即成為一個待在自己國家首都的外地人。我需要如何看待我生活的地方,以及如何看待自己的文化反應,這可能是最難的。


藝術匯:表面上看你關心的是歷史、政治這些相對比較宏大的問題,但這其實也脫離不了你自己的個人體驗?


劉辛夷:是的。今天對于任何一個接受公共教育的年輕人來說,對世界的基本想象和認知過程都是通過這個時代的權力敘事來鋪底的。盡管積極叛逆的年齡段可以很長,但實際被隔離保護的時間也同樣長,正因為受限于真實的社會參與,導致并沒有多少檢驗自身概念的機會。-繪畫和美術的區別 



直到進入到具體的工作處境中,才會有條件感知生存,行業、城市和世界。這個過程會發覺很多與時代敘事不相對應的東西,而且不同背景的個體,會作出不同面向的認知修正。雖說這是每個人或早或晚都在經歷的過程,因報以盡早適應的態度,但我還是會去關心是哪些邏輯造就了歷史和政治的表述?這些邏輯又是如何進入和影響社會個體的觀念,而普通個體又能如何應對和調解這其中的張力?-美術繪畫工具 



藝術匯:你對在地性是不是很感興趣?空間和周圍環境有什么樣的隱藏關系?


劉辛夷:這些年一直在想如何能更有創造性地和國內的現實對接。不僅是從個體的社會角色出發,也是從藝術工作的語境出發。當代藝術和這些社會現實能有什么樣的關系?藝術家和這些日常情景又有什么樣的關系?我嘗試去解答這些問題,通常也不能信任現成答案,要想有所進展,只能實驗著來。-美術繪畫大全 



譬如在外交公寓做項目就和在美術館大不相同,平日在這里來往的人恐怕很難會想到你是在做藝術,這反而是我覺得有意思的地方。國內的替代性藝術空間通常重視藝術語境中的在地關系,但通常不會去期待社區的認同。這種各顧各的情形也是當代藝術和城市空間的會長期存在的平行關系。實踐這個項目的危險性就在于它有點介于藝術和某種社會實踐之間,可能是一種城市干預(urban intervention)行動,這也是我事后體會最多的地方。-怎么自學繪畫 



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場  2019年 

攝影 王玥


藝術匯:你的作品具有某種“危險性”,你個人是不是喜歡這種感覺?-老師教我學畫畫  



劉辛夷:從他人給我的反饋來看,左邊的朋友可能會覺得我的工作還遠夠不上“危險”,沒有去直指要害;右邊的朋友會覺得我做得“太政治”,不太像是藝術該要努力的方向。-零基礎如何學繪畫  



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場 2019年


但我可不是想做什么中間派,我工作只是為了動手來解答困擾我自己的各種問題,是為獲得對自身所處現實的第一手感知,并要準備付出一定代價。我需要把自己放置到具體的社會關系和情境中去,才能看到被既有的公共敘事忽略的可感知因素,再通過當代藝術的實踐來測試它們對我自己知識結構的影響深度。-跟大師學畫畫



我本是思維慣性很強的人,好在投入場域性的研究工作通常會激勵我去轉換視角,總能讓自己看到問題的另一些面向。我的衡量標準是,只有我的工作能給我帶來不同于我既有認識的經驗,才是值得去做的。這么說來,“危險性”也可以說是每次新作展示都帶有些冒險的意味。-畫畫的基礎先學什么  



“應有掌聲” 外交公寓12號 展覽現場  2019年


我本是思維慣性很強的人,好在投入場域性的研究工作通常會激勵我去轉換視角,總能讓自己看到關注問題的另一些面向。我的衡量標準是,只有我的工作能給我帶來不同于我既有的經驗,才是值得去做的。這么說來,“危險性”也可以說是每次新作展示都帶有些冒險的意味。-零基礎學繪畫教程 



因此直到現在,我也總是無法很好地管理自己工作的進度表,以及在項目過程中至始至終保持信心。因為我的興奮程度取決于我的實踐能否讓我看到在工作中激發的意外,而不是那些“穩定發揮”的部分。所以我總是不太愿意放棄那些可以讓自己的工作更陌生的可能性,還是會為新項目和新作品工作到最后一刻,這種狀況就會給我合作的畫廊造成一些疑慮和困擾;另一方面的難點是如何在更長的時段里,讓這些由于展覽機會所帶動的各式工作相互銜接而不至于碎片化。-學習的畫畫 



我通常需要花費比創作時間更多的時間去自我整理,并寄望將來的工作能有所關聯和參照,也為了補足其中留下的遺憾和間隙。這個部分的“危險”主要是比較“耽擱”有持續性的“藝術生產”。接下去該怎么辦還是我要重復面對和反復設想的問題。-學畫畫的過程 



“應有掌聲” 展覽海報


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